Okwui Enwezor:面对欧洲艺术经典的尼日利亚人

19
05月

Owwui Enwezor去世,享年55岁,是一位无与伦比,魅力十足的尼日利亚策展人,他帮助非西方艺术史与欧洲和北美艺术的长期叙述平起平坐。 作为一个在20世纪90年代崭露头角的一代导演策展人的一部分,他比其他任何人都更有责任感。

“我看待它的方式,就像白天和黑夜。 80年代和以前的是殖民地,吉姆·克劳和种族隔离时期,“Enwezor在2005年说过。”当时的策展人完全可以接受当代艺术在 ,亚洲,南美洲或中东......全球化改变了以前统治的近视。“

Enwezor在的主要展览的标题通常是雄心勃勃的。 有139位艺术家在导航,试图看到所有的展览都令人筋疲力尽。 然而,由于所提供的艺术家的多样性,我的脚的酸痛得到了我所看到的兴奋的回报。 转过一个角落,你可能会遇到美国陆地艺术家罗伯特史密森的作品; 转向下一个,你会发现伊拉克视频制作人Hiwa K.英国电影制片人加入了印度Raqs媒体集团; 美国画家克里詹姆斯马歇尔与肯尼亚视频艺术家 。

Okwui Enwezor参加2015年威尼斯艺术双年展。
Okwui Enwezor参加2015年威尼斯艺术双年展。 照片:Andrea Merola / EPA

毫不妥协的是,这个庞大的节目的核心是 。 新发现丰富多彩。 我与萨米·巴洛吉(Sammy Baloji)的铜圆顶一起坠入爱河,穹顶上刻有不同刚果社区的划痕图案。 在达卡中心观看Naeem Mohaimen的“最后的男人”,一部长篇电影讲述了一位20世纪70年代在孟加拉国被监禁的荷兰记者的故事,巩固了我对这位英国 - 孟加拉国艺术家的钦佩。 去年, 被奖,我是评委会成员。

Enwezor于1963年出生在尼日利亚东南部的卡拉巴尔。一在1967年至1970年中被卷入其家人的家中,最终定居在该国东部的埃努古。 离开19岁的美国,Enwezor在现在的新泽西城市大学学习政治学,并沉浸在纽约诗歌界。 对于纽约艺术界的地方主义感到沮丧,Enwezor开始撰写艺术评论,创立了 ,一本来自非洲的艺术期刊及其今天仍然出版的侨民。 1996年,古根海姆邀请Enwezor策划一个非洲摄影师的展览,策展人希望,这将“挑战西方长期存在的对非洲的误解。”这引起了好评如潮。 在纽约时报 ,Holland Cotter将Enwezor的摄影节目与博物馆中“非洲艺术”的“ ”同时调查进行了比较,该调查是从伦敦皇家艺术学院进行的。

在威尼斯看到双年展的时候,我开始自言自语,2002年仍然是一名学生,我无法负担飞往Enwezor版本的卡塞尔五年的的机票。 它被认为是开创性的,占据了德国城市的五个巨大遗址。 虽然早先的尝试是为了讲述全球艺术史 - 特别是1984年现代艺术博物馆的原始主义,将西方现代主义雕塑和绘画与“ ”相结合,以及1989年蓬皮杜同样存在问题的魔术师 - Enwezor回到他认为是非西方艺术的民族志方法。 相反,在展览的目录中,他寻求的不仅仅是“中心边缘的全面出现”。 它证明了许多艺术家的职业生涯,尤其是 , 和 。

Documenta 11 ......'中心边缘'。
Documenta 11 ......'中心边缘'。 照片:Bernd Kammerer / AP

Enwezor拒绝通过他的两个里程碑式的展览来定义。 对他来说同样重要的是他1996年的约翰内斯堡双年展和2008年韩国的光州双年展,以及2011年4月在欧洲,中间的八个城市举办的12个月的会议积分6。东非和北非,包括大马士革,丹吉尔和柏林。 作为纽约兼职策展人,他组织了“种族隔离的兴衰:摄影与日常生活的官僚主义”,2013年的一场表演被称赞为“心灵与心灵相关”,其特色超过600纪实摄影,艺术品,电影,新闻片,书籍,杂志和档案文件。 然而,在过去十年的大部分时间里,Enwezor在慕尼黑定居 - 作为该市Haus der Kunst的主任,他专注于专题个人展览:Lynette Yiadom-Boakye,Hanne Darboven和Frank Bowling等艺术家。浩大的博物馆

Enwezor制作节目的方法是“在经典之外,但在文化之内”。 他的展览是对抗性的,从不逃避现实。 他们可能很难过。 策展人拒绝回避棘手的政治或创伤故事,经常会引用德国哲学家沃尔特本杰明及其对保罗克利雕刻的描述,其中一个天使看起来正朝着观察者的方向向后移动。 同样,Enwezor寻找那些对历史感兴趣的艺术家可能只是提供前进的方法。